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入云龙的博客

天行健、君子以自强不息,地势坤、君子以厚德载物。

 
 
 

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诗性的力量令我无声---解读雪克新诗 --转  

2015-05-04 10:50:32|  分类: 新诗 |  标签: |举报 |字号 订阅

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诗性的力量令我无声---解读雪克新诗


  《及与不及,以及不能及》
  
  诗歌作者:雪克(图片来源:雪克博客)
  诗歌评论:冷月漠漠
  (一)
    小时候看落日
    如醉如痴。等到能够走近
    才知道太阳不只落山
    她也落海,落荒郊,落大漠
    落入地平线
    一群人争先恐后
    为她的瑰丽登高、远足
    放声歌唱。他们忘记颂歌的切分音符
    是缺氧的宫殿
    他们就为生命的一瞬
    在黑暗中倒下,不再爬起
  
  冷月解读:什么是梦想,什么才是我们苦苦追寻的?以太阳做为意象主体,它的落下与升起同样具有深刻的思考性。可以落海、落荒郊、落大漠甚至落入地平线,太阳只能落在山间吗?落入海中不一样很美?落在荒郊就会失却温暖吗?落入大漠就注定无人得识其辉煌壮丽的一面吗?落入地平线后,太阳明天一样会在东方升起。这说明重要的不是你走到什么位子,而是在追求的过程中你收获了什么。诗人在借用隐喻告诉我们,很多时候,我们苦苦追求一生的所谓理想,其实已经在行走的过程中达到了。精神上的理想远远比物质上的理想要来得更具生命力,并且也更为久远。最漂亮的是最后的四句,这是这一小节的高潮部分。有的时候,倾尽毕生之力量,为的不过是极至的那一刻绚烂,这果真是我们最终想要的么?!
    
  
    
    (二)
    小心她的圆脸蛋
    小心向日葵掉回头的
    醒悟,我们找不到清净犄角
    能够躲开剧毒的酒窝
    
    在红舞鞋旋转的沙滩
    她口含贝壳
    接近一条昏昏欲睡的巨鲨
    
    海鸟们早已飞高
    海鸟们留下警告
    海天连接的地方,总是潮落湖涨
  
  冷月解读:圆脸蛋和向日葵是青春、阳光与希望的喻指,但这些同样会遭遇污染与致命的伤害。注意这里诗人用了“清净犄角”一词,这是在写一些假象与虚无,现实的真真假假,虚虚实实令我们甚至连酒窝也害怕藏有剧毒。哪里有真正的清净,哪里才有勇往直前的阳光。
  这一章节的第二节和第三节都写到了关于海的一些话题,而海是浪漫的,同时也是隐藏危险的。海鸟可以高飞远去,但更可以留下声响告诫后来之人。享受与承受有时就是那样不期然间双双降临。这里诗人采用了一组形成鲜明反差的意象代表:贝壳和巨鲨,潮落与湖涨。一小一大,惯性思维与现实状况的揭示。注意,这里不是写潮起潮落,而是用潮与湖的反衬达到警世作用。
  
    
    (三)
    从北方到南方
    一千只苹果的命运
    由一节车厢统一
    
    她们在角落里抽泣
    声音很小
    她们希望伟大的征程
    从南方折返,在北方消化
  
  冷月解读:这里的北方和南方,不是一般意义上的地理坐标。“一千只苹果的命运/由一节车厢统一”,我把这一句理解为在喻指陈旧的教育模式或者一种理想的限定。而生命的个体是多么不同,当被局限在一个既定的框架里后,注定她们一定会悲泣。梦想的出发总是带着浪漫的色彩,而南方的精致典雅正适合“折返”,适合行装的重整。那么北方的意象是什么?说起北方,我就会联想起历代的大业,定都全是在北方;说起北方,我会想起寒冷想起日照最短的地方,那么最美丽的景致其实也在这里;当然说起北方,我同样会想起不屈不挠、进攻锐利的狼,它们团结而卓越,遵循大自然的生存法则。如若,无疑的,这一定是次伟大的征程,所以她们如此希望啊,从南方出发,在北方登顶。
  
  这是一组有关梦想、有关成长、有关风雨洗礼甚至有关希望与未来的诗歌。自从第一次阅读这组诗歌,我就被深深吸引并反复咀嚼,个中一些优秀鲜明的特点久久刻在我的脑海里,挥之不却。这里,仅列举其中的个人几点感受:
  
  1、诗性的题目。拟题“及与不及,以及不能及”,这本身就是一个颇具哲理意义的命题。可以还是不可以?能抑或是不能?以及什么才是对的?什么是错误的?不可以去碰触的?饶有意味的命题引发了读者强烈的阅读需求,而诗性的概括则为本次阅读提供了感官上的诗意。
  
  2、诗性的语言。所谓诗性的语言,不是说语言多么华丽唯美。诗歌的语言具有非常独特的排他性,而简单干净、纯粹自然就是非常诗性的语言代表。
  这组诗作的语言简单却相当的优美,并且干净纯粹得一如图中身着白衣的女孩。越简单的诗歌,其认同度越高。
  来看首节的起笔:“小时候看落日/如醉如痴。等到能够走近/才知道太阳不只落山”非常自然而优美的从容起笔,一个句号使简简单单的两句诗歌有了很鲜明的节奏感与韵律感。而整个第一节的描绘,看似呈现给读者一幅画,一幅由远及近、人与落日相互交融的油画,实则紧扣主题内核,已经开始了思想的跌宕起伏。
  不记得在哪看到过这样的一句话:“大经典需要思想的参与,小经典达成自身一种独特的写法就够了。”诗人在接下来的写作中,一直始终坚定不渝的在贯穿这一独特的写法。
  这幅画由落日转至海边、沙滩,然后直至末节的旅程、南北大地来回奔波的命运。很明显,这是个相当大的主题内容,但诗人采用了极其简单的语言来切入,从而达到意象的通透和贯彻。
  
  3、诗性的构思。说起这个,当然一定得谈谈这组诗歌题头的那幅图。反复端详,给我们印象最深的是:一个字,“圆”。两个字,“纯真”。
  关于“圆”。诗人在三个章节中用了三个不同的意象来完成喻指:落日、圆脸蛋(向日葵)、苹果。这三种意象都有一个共性,就是颜色都是红色的,那么红色又意味着什么?个人理解,还是梦想,逐日的征程。
  关于“纯真”。我们看到了一些非常具代表意义的词语:小时候、争先恐后、红舞鞋、口含贝壳、角落里抽泣、声音很小。这里面不但点明了时间,还有成长过程过中的雀跃无暇,小小心灵里那个晶莹的梦。。。每组词语都极具语言的意象张力和诗性的想象空间,最为难得的是这些词语都与全诗的意境营造达到了完美的相溶相合。
  
  4、诗性的组织。无疑的,这组诗歌反复出现的排比句式给我们留下非常深的印象。现在很多写手反对运用排比,有言之这种句式会限制诗歌的跳跃,会令读者有重叠感。而我却一直喜欢运用排比,传统的写法不是要我们完全的抛却,使用得当,会使诗歌更具穿透的力量性。
  雪克在这一组诗作里,每一节都有运用到排比,但却不尽相同。第一章节里的第四句起连续四个小排比,不仅直击诗歌的核心,而且迅速拔高主旨的思想高度,用得极为巧妙。而第二章节首尾两个节段都采用了颇为齐整的同句式排比,在力量的加重方面起到了至关重要的作用。最后一个章节采用的是穿插式的排比句,以此来不断打开诗歌的内在思想深度,并在情绪的掌控上起到了收放自如的效果。
  
  5、诗性的韵律。现代诗歌对于押韵没有非常严格的要求,而现在越来越多的写手也不再注意这方面。然而我们在这样一组极具跳跃性和空间性的作品中,却分明的吟诵到了韵律统一的和谐之美。这点从第二章节和第三章节的收关句中都看得一清二楚,但最为难得的是诗人还运用了诗歌的内在节奏去回应语言的韵律。
  比如作为引子的首个章节,不再分节段,而叙述最为密实的第二章节,即使多了一个节段也不忘与最末的章节保持统一的三四行式。我们完全有理由相信,当音乐响起时,雪克的这组诗一定是水,而内在的那些意象和着潺潺水声,带给我们的绝不仅仅只是诗歌的浪漫情怀,更多的是关于生命与梦想的沉浸。
  
  
  不知为什么,在读这组诗作的时候,我的眼前始终出现央视那幅经典的广告画面:一个小女孩,身着红舞裙,先是在一农家大院里跳舞,她不停的旋转、旋转,随着镜头的切换,转到了东方明珠---上海这个大都市,又转到了繁华而浪漫的法国巴黎,镜头最后定格为一句“心有多大舞台就有多大”。
  事实上,诗人并不完全是表述关于梦想的话题。因为真实,而且深刻,我们感受更多的是诗人内心的哀伤隐匿在每一个动人心魄的章节背后。他是那么的克制着,哀而不绝,缓缓的流淌着渗血的伤口。可以吗?不可以吗?达到了吗?要不要去达到?这一切矛盾的纠葛无一不在击打着诗人,但同时希望也始终在瞬间迸溅。简洁精准的意象里承载着诗人太多复合的感情与希望,而诗歌最大的力量就是分寸感的把握拿捏到位,那种诗性的隐忍令我们为诗歌无限的延伸力量而动容、思考,乃至有所领悟。
  
  
  
  
  
  
  

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